Эта статья - первая попытка проанализировать и обобщить опыт вышивания "прогонных" живописных схем и оценить результат вышивки в зависимости от качества исходной картинки.
Это не методическое руководство, а большей частью выводы из собственных проб и ошибок. (Поэтому статья будет дополняться и совершенствоваться в дальнейшем)
В статье не рассматривается работа со схемами ручной проработки.
 
Канули в Лету времена, когда каждая найденная в интернете картинка считалась Неприкасаемым Оригиналом, и любые попытки изменить картинку предавались анафеме под лозунгом «Долой Фантики!».

Сейчас даже самые радикальные адепты «пыли веков» согласны с тем, что, например, кракелюры при переводе в крестики выглядят не комильфо, и принимают необходимость предварительной обработки исходного изображения в фотошопе или другом графическом редакторе.  

Но КАК ИМЕННО нужно редактировать картинку – вопрос очень индивидуальный, и общих рекомендаций на этот счет не существует.

Здесь нужно отдельно подходить к каждой рассматриваемой картинке, ведь редактирование тесно связано со многими другими факторами, такими как:

• Вышиваемость картин вообще;
• Размер и качество исходной картинки;
• Особенности передачи в компьютерной программе четкости;
• Особенности передачи в компьютерной программе цвета;
• Особенности передачи в компьютерной программе перехода цветов;
• Особенности передачи жанра картинки в технике вышивки крестом;  
• Личные предпочтения вышивальщицы. И другие факторы.  

Все рассматриваемые аспекты редактирования картинок найдены опытным путем, могут подвергаться изменению и дополнению с развитием опыта отшива редактированных картин, и не претендуют на абсолютную истину: это всего лишь эмпирические выводы.  

1. Размер и качество исходных картинок  

• Исходной картинкой может служить любое изображение, найденное и интернете, или специально сделанная фотография, или отсканированная копия.

• Размер картинки для удовлетворения хорошего качества схемы должен быть не менее 1000 пикселей по бОльшей стороне. (добавлю, что компьютерное увеличение размера в писклях не дает нужного эффекта, изображение должно изначально иметь большое разрешение)

• Изображение должно иметь как можно меньше дефектов (мусор, соринки, отсветы, блики, затемнения и пр), т.е быть как можно более качественным.

• Изображение не должно быть слишком контрастным.

• Конечно желательно, чтобы изображение по цвету удовлетворяло Вашим желаниям.

Обратите внимание, что очень часто одна и та же картинка из разных источников может быть в разных вариантах цвета, краснее, желтее, зеленее и т.д.  Поэтому надо более настойчиво искать подходящий вариант.

• Будет ли оно в точности повторять цвета картины из музея?

Вряд ли, и по очень многим причинам: начиная с того, что чаще всего мы не можем проверить как там оно на самом деле, и заканчивая тем, что реставраторы могли еще не успеть почистить эту картину и не вернули ей первоначальный ее вид, а мы не можем ждать милостей от реставраторов, мы возьмем это дело в свои руки!



Некоторые производители схем для вышивания принимают заказы на создание схем, а также пользуются исходниками предоставленными самими заинтересованными вышивальщицами, чтобы выпускать  в продажу схемы по этим картинам.


Российская фирма ЭстЭ производит схемы для вышивания только после предварительной профессиональной обработки исходника учитывая особенности создания вышивальной схемы

• Старые картины как правило имеют трещинки лака.

Возможно оригиналам это придет особый шарм, но компьютер не понимает этого, он смешивает эти темные трещинки с окружающим цветом и выдает какие-то немыслимы бленды. В результате  на лице, например, или на фоне картины появляются какие-то непонятные точки, пятнышки, девушки становятся рябыми, как после оспы… Это муторное дело, но убирать эти кракелюры необходимо.


Так была отредактирована эта картина для создания современной вышивальной схемы фирмы ЭстЭ:

• Известно, что картины от времени темнеют.

Так зачем же нам вышивать эти «грехи времени», почему бы не сделать картину в тех ярких и чистых цветах, в которых писал ее художник много лет тому назад? 
Кроме того, в черноте фона часто оказываются скрытые временем очень интересные детали картины.

• Фото из интернета может быть недостаточно четким, засвеченным, такое фото после профессиональной корректировки тоже может стать основой для хорошей схемы
  

• Иногда удается найти первоначальную картинку, которая бы не требовала радикальной правки!

2. Особенности передачи в компьютерной программе четкости

• Естественно, что в вышивке тонкая линия имеет свой конкретный размер, обусловленный размером единичного инструмента вышивки – размером одного крестика.

Поэтому тонкие линии, написанные тонкой кистью, автоматически становятся гораздо более толстыми в вышивке.
Можно ли с этим как-то бороться? Отчасти – да. Например, контуры рисунка (черты лица, очертания предметов) у живописца обычно имеют некоторую толщину, которая в вышивке станет еще более толстой. 
Поэтому если исходной картинке добавить четкости (возможно даже излишней четкости), то при переходе в схему линии размажутся и .. станет как раз то, что надо!
Но вот если нарисованы тонкие зимние веточки, то.. они, к сожалению, тоже размазываются, и … ничего тут не поделаешь, улучшить их можно только увеличением размера схемы, да и то это будет всего лишь компромисс…

 
3.  Особенности передачи в компьютерной программе цвета

В компьютерной программе Golden Kite замечены такие метаморфозы цвета:

• цвета картинки немного блекнут. Поэтому нужно добавлять цветам  исходной картинки бОльшей насыщенности.
• Синий цвет заметно меняет свой оттенок (особенно это видно на картинах в синих и голубых тонах). Как бороться – пока не известно.

• Бледно розовые, голубые, желтые и другие приближенные к белому цвета выглядят в вышивке большими незашитыми пятнами… Как  бороться – пока не известно.
• Большой контраст изображения – светлое (белое) на темном (черном) - при прогоне темные места будут еще темнее (чернее), а светлые будут засвечены. Бороться с этим практически никак не получится, т.к. это получается при ручной настройке в самой программе  

4.  Особенности передачи в компьютерной программе перехода цветов

Цвет на живописном полотне (представим себе портрет) плавно перетекает из одного оттенка в другой, уходя в прозрачные тени. В вышивке не удается получить подобной плавности, границы переходов цвета выглядят грубее, тени смотрятся жестче, часто это дает очень неприятные эффекты в вышивке (появляются «птичьи клювы», усы и бакенбарды у дам и т.д.)
Поэтому особое внимание при редактировании надо уделять сглаживанию таких переходов цвета.  

5. Личные предпочтения вышивальщицы

Заказывая схему для себя, которую я повешу у себя дома, естественно, что я хочу сделать ее такой, как нравится МНЕ.
Поэтому вполне допустимы и такие правки исходной картинки, как, например, помещение ее на другой фон, замена деталей или даже коллаж!
Кто МНЕ может запретить это сделать? А тем более, если это нравится кому-то еще – почему бы и нет?
(Например, Виноградница от Стоянки Ивановой нравится гораздо большему числу вышивальщиц, чем брюлловский оригинал!)

А вот результат работы над исходником по картине Брюллова в теме Редактирования Исходников нашего форума

• У любителей живописных вышивок может быть выбор

Подготовка исходников и создание схем фирмы ЭстЭ



Статьи:
*О фирме Golden Kite. Дизайны, схемы, особенности вышивания - ЗДЕСЬ.
*Подготовка процесса и организация вышивания большой сложной вышивки - ЗДЕСЬ.
*Сравнительный анализ дизайнов ГК "Исходник-скрин-вышивка" - ЗДЕСЬ.


СоАвторы материала:
fondu4ok_ stefani_Лорис_Ann7_Satellit